これがあればハッピー

一九八二年の春「ダンフォ支議員は、呆の不公正貿易と市場閉鎖性に腹をたて、呆人との面会をすべて断わることにした」とのうわさが流れたことがあゑこの時敵日本では「スーザン・シュワブの入れ知恵に違いない」とささやかれました。

シュワブ女史が語るいきさつは次の通りです。

「米国と最も近い関係にあるカナダの大使でさ葦に丁二回Ec(欧州共同体)の要人も年二～三回しか会見を申し入れてこない.ところが呆からは毎貝多い時は月に数件も要の要望がきた。しかも政治家もビジネスマンも官僚敵面会にきた日本人は自分達2口いたいこ凄書いた文章を読みあげるか二方的にしゃべるだけで、(同贅との)対話になららない。そこで(同贅が)こうした面談は無意柴とある米人記者に語ったところ、あたかも日本人との面会拒絶方針を決めたかの考に報じられてしまった。それから半年余、日本からの面会申し込みは一件もなかったわ」。

シュワブ女史は一貫してその右腕として対日貿易問題を手がけてきました。

ダンフォース議員の貿易問題に対する基本的な考え方は「相互主義」です。

貿易は自由で公正であるだけでなく、同等の条件の下で行われるべきだ、との立場です。

シュワブ女史は「(同議員との)たえまな譲論の中から相互主義の考え方は生まれた」と語っています。

とある記事は「シュワブ女史は米国がより諺で相耳義的になることを望む」とのそで見出しをつけていましたが、それはそのままダンフォ支議員の主張であり・同議員とシュワブ女史の二人三脚ぶりをよく示していました。

日本問題にたずさわるLAの間で敵婆は特に尊敬を集めている.塁党の贅やLAでさシュワえ婆の知穀思慮深さ、説得力など豪評価する.ところが、呆の関係者の間で娃ブ女史は、しばしばコ連の呆たたきの背後にいる忠人物」と目されました。

一九八七年七月二十四日付のワシントン・ポスト紙は「包括通商法案、陰の強制者」という見出しの一ページ大の記事を載せました。

同法案の提案者のダンフォース上院議員の立法部長として、同法案を実質的にまとめあげたスーザン・シュワブ女史の活躍を報じたものです。

「強制者」という言葉を用いることで、同紙はシュワブ女史の実力のほどを描いています。

シュワブ女史がダンフォース議員のLAとなったのは一九八一年二月のことです。

それ以来、ミズーリ州選出のこの上院議員はみるみる頭角をあらわしました。

自動車、電気通信、皮革などの分野での日米貿易問題で相次いで法案や決議案を提出、「対日貿易のダンフォース」の名を広めました。

スタッフと"日本たたき"ここ数年、米国議会の対日強硬論は年を追って高まりを見せていました。

米国のマスコミはこれを「ジャパン・バッシング(日本たたき)」と書きたてます。

日本では、「米国議会の要求や主張は一方的にすぎる」との見方が広まり、両国政府をはじめ日米双方が有効な米国議会対策をとれないことへのイラ立ちがつのっていました。

米国議会の実情を知る日本側関係者の中には「議会や委貝会のスタッフが議員をそそのかし、対日批判をあおっている」と見る人が少なくありません。

中には「」Aこそ日本たたきの張本人」と反感を示す人さえいました。

確かに「日本問題」に深くかかわるLAはかなり増えていました。

そうしたLAの一群を「ヤング・サムライ」と呼ぶ同僚のLAもいます。

だが、彼らの生い立ち、学歴や職業歴、対日観などはさまざまです。

GAO(会計検査院)やOTA(技術評価局)といった、議会付属機関のスタッフもこの時期に急増しています。

ベトナム戦争とウォLターゲート事件の反省から、議会がスタッフ機能を充実した結果、米国政治の良き伝統である立法府と行政府の間のチェック・アンド・バランスのメカニズムが強化されたのは事実です。

しかし、他方、スタッフの権限が拡大し、議員のスタッフ依存を加速しました。

すでにみたように、スタッフは二ー三年議会で働いて、社会的地位も収入もより高い職業へ移っていきます。

輝かしいキャリアの一部を作るため、彼らは議会スタッフとしての実績を残そうと懸命です。

勢い議員をたきつけ、議員を操ることになります。

その結果、「立法過程の拡散をもたらした」。

一九七六-八四年に上院共和党の院内総務を務めた前大統領首席補佐官はこう言っていたそうです。

「立法にたずさわる人数が増え、各議員が勝手に法案を出す風潮を助長してしまった」。

少なくとも現在では、スタッフパワーが、かえって立法府の立場を弱め、議会の一人一党化にはずみをつけているのです。

今回は、アメリカの政治関連のことを綴ろうと思います。

スタッフが立法過程の実権を握るほどになったのはそう古いことではないそうです。

一九七五年から十年間、上院で主に外交、軍事関係のスタッフを務めたポール・フリーデンバーグ商務省次官は「スタッフパワーの台頭は、ベトナム戦争とウォーターゲート事件の落とし子」と分析します。

一九六〇年代後半、ベトナム敗戦を踏まえて、議会は行政府をより厳しく監視するため立法府としての独立性を一段と高めようと努めました。

このためスタッフの充実が進みました。

例えば、連邦政府予算ににらみをきかす上院歳出委員会のスタッフ数は、六〇年代半ばまで五人前後だったが、七〇年代初めには二十人前後に増員され、いまでは三十人近くになっています。

議会の対行政府独立化の第二波は、一九七〇年代後半、ウォーターゲート事件後におこりました。

大統領の犯罪に強い危機感を抱いた議会は、主に委員会のスタッフを拡充、政府の政策決定ににらみをきかそうとしました。

《フォッシー》は、彼の作品のなかから傑作ナンバーを選び、再構成し、レヴュー仕立てのショーにしたものだ。

しかし、あくまでもシーンを再現しようとするものではなく、32人のダンサーによって、音楽とダンスそのものを、統一のとれた形式で復活させようとするものである。

ダンサーの負担を考慮してか、珍しい三幕立てだが、構成の中心には《ダンシン》が据えられ、全体が「偉大なるフォッシー賛歌」のようなつくりになっており、簡潔な舞台セットのなかで、フォッシー芸術の洪水となる。

ダンサーの水準も高く、凄いダンスが堪能できる。

フォッシーのダンス"分離"とは、体の各パーツが、本来の人間の動きに沿うように、自然体に動くダンスではなく、体の各パーツがバラバラに動いているようで統一感がとれている、不自然なのに流麗な動きが目立っていた(これには異論もあろう)。

こういうことは、ダンサーに高度なテクニックと肉体的に大きな負担を強いる。

例の顎を大きく引いてハットのつばをちょいと指でつまみ、内股でステップを踏むポーズ。

これも"分離"の延長上にあると思うが、いずれも振付、ポーズを見てフォッシーとすぐにわかるものだ。

独自のフォッシー・スタイルといわれるゆえんであり、熱狂的信者を生んだ。

フォッシーの原点、表現の中心は、正にダンスだったのである。

劇において、ダンスを最大の表現手段と位置付け、役の心の動きや場面の説明なども時には包含するよう、ダンスそのものに大きな意味を持たせることに最も注力した人は、フォッシーだったと思われる。

ダンスをストーリーに溶け込ませ、単にテクニックを見せるものではなくしたのである。

だがフォッシーのダンスは、テクニック的にも独特のものを数多く持っていた。

代表的なのが、フォッシーのダンスを語る際によくいわれる、"分離"という言葉。

「フォッシー」

1927年にシカゴで生まれて87年に急死したボブ・フォッシーは、ボードヴィリアンを父に持ち、14歳からステージに立っていたという。

はじめはダンサーとして評価され、振付をするようになってからは《パジャマ・ゲーム》(54年)などで評価を得、後に演出も兼ねるようになり、《スゥート・チャリティー》(66年)、《ピピン》(72年)、《シカゴ》(初演75年)、《ダンシン》(78年)など、ダンスに重きを置いた作品群を送り出す。

映画でも自伝的な『オール・ザット・ジャズ』(79年)等を手掛るなど、才人ぶりを遺憾なく発揮した。